Stanisław Moniuszko är en enastående och extremt produktiv polsk kompositör, kompositör, dirigent, organist och lärare som levde åren 1819-1872.
Hans enastående visade sig i många avseenden - i hans inte så långa liv visade sig artisten vara en extremt effektiv populariserare av musik, en "förfriskning" av den polska nationen, såväl som skaparen av polsk opera.
Å ena sidan kan man säga att han inte skiljde sig på något sätt från alla andra romantiker - som det anstår en romantiker värderade han patriotism och folktro, folkkonst i konsten - å andra sidan har han ibland framstår inte som en särskilt känslomässig person, inte som någon som uppskattar enkla folksagor, eller snarare som en intellektuell som, tvingad att tala "till alla", inte fullt ut kan låta sina konstnärliga sympatier och förmågor, eller ens sitt geni, uttrycka sig. .
Följande kuriosa bekräftar förmodligen bara denna mångdimensionalitet hos denna intressanta konstnärs personlighet.
1. Stanisław Moniuszko skapade musik, ett viktigt ämne var problemen med känslan av nationell tillhörighet och polsk nationalitet.
2. Folkliga element vävs in i Moniuszkos musik.
3. Moniuszko föddes i en adlig familj.
4. Moniuszkos far bidrog till Napoleonska armén.
5. Moniuszkos musikaliska förmågor började visa sig i artistens barndom.
6. Den första personen som lärde ut Moniuszko musik var hans mamma, även hon musikaliskt begåvad.
7. Hon undervisade inte bara sin son, utan också kusiner.
8. Den första professionella musikläraren för Stanisław Moniuszko var August Freyer.
9. Moniuszko bekantade sig med operamusikens trender i Wien.
10. I Wien arbetade han också som handledare.
11. Moniuszko arbetade en tid som kyrkoorganist och även som musiklärare.
12. 1840 gif.webpte sig Moniuszko.
13. Hans fru, Aleksandra Mullerówna, var en extremt rik person. Bland annat tack vare henne behövde Moniuszko inte oroa sig för finansiell stabilitet.
14. Moniuszko och Aleksandra Mullerówna var föräldrar till tio barn.
15. Stanisław Moniuszko var förutom sitt arbete som lärare och organist i kyrkan också involverad i organisationen av en amatörkör.
16. Han grundade också Society of St. Cecilia, som syftar till att förbättra tillståndet för helig musik.
17. Från omkring 1858 var Moniuszko "up to date" med världsmusik, och bekantade sig med verk av bland andra Gounod, Auber och Rossini. Hans europeiska resor gjorde det möjligt för honom.
18. Han kom också i kontakt med kompositören Liszt.
19. Under en tid arbetade han som operadirigent och föreläste även vid Warszawas musikinstitut.
20. Under januariupproret censurerades hans verk.
21. Den dåvarande censuren av verken, liksom oförmågan att producera dem offentligt, hade inverkan på konstnärens ekonomiska situation.
22. Paradoxalt nog, ju mindre Moniuszko var inblandad offentligt (på grund av top-down-förbud), desto mer växte hans berömmelse. Hans verk var starkt förknippade med polskhet.
23. Moniuszko var medelålders vid tiden för sin död - han var bara 52 år gammal.
24. Orsaken till konstnärens död var en hjärtattack.
25. Hans verk, redan under konstnärens livstid, vann popularitet inte bara bland en liten publik utan också brett.
26. Stanisław Moniuszko gick till historien som skaparen av den nationella operan.
27. Han kallas också ibland "fadern till den polska konstnärliga sången".
28. När han skapade operor kombinerade han inslag av franska, italienska och tyska operor.
29. Han lade till polska melodier till fransk, tysk och italiensk musik.
30. Han införlivade särskilt gärna element av folkloremusik i styckena.
31. Ibland brydde han sig inte ens om att på något sätt ordna om dessa lånade folkloreelement, utan bara "citerade" dem bokstavligen och klistrade in fragmenten i sin egen musikaliska komposition.
32. När han komponerade hänvisade han inte bara till folklore utan också till polska förromantiska sånger.
33. Han inspirerades av F. Schuberts verk.
34. Moniuszko förvandlade formen av en sångballad - dess form blev mer omfattande, rik på olika musikaliska medel.
35. Exempel på Stanisław Moniuszkos ballader är: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. En av hans mest kända operor är operan Halka.
37. Operan Halka skrevs av Moniuszko 1847.
38. Ursprungligen skrevs operan Halka för amatörscenen.
39. Denna opera hade premiär den 1 januari 1958.
40. Stanisław Moniuszko ägnade sitt arbete åt att "uppfriska hjärtan hos sina fångna landsmän".
41. Privat sades Stanisław Moniuszko ha varit blygsam. I ett av breven är han indignerad över att någon värdar sig att jämföra hans verk med Chopins.
42. Det ändrar inte det faktum att det, bredvid Chopin, var Moniuszko som var en av de största kompositörerna av romantikens musik.
43. Populariteten för Moniuszkos verk har bestått tidens tand.
44. Moniuszko själv påstods ha ansett sig vara en elev och efterträdare till Karol Kurpiński - en annan polsk kompositör, och hänvisade till hans verk, särskilt operor.
45. Moniuszkos verk utvecklades paradoxalt nog bäst och fick störst popularitet mellan upproren (november och januari).
46. Moniuszko var i Europa, men inte för länge. Absolut inte tillräckligt länge för att tillfredsställa din aptit på konstnärliga nyheter. Han lyckades, från större konstnärliga centra, besöka Berlin och Paris. Han kunde bara drömma om längre, musikaliskt utbildande, utlandsresor.
47. Arbetet med operan "Halka" föregicks av arbetet med flera operetter.
48. Vilnius, där han skrev Halka, var då inte en stad som kunde inspirera på något särskilt sätt. Det var en provinsiell plats avskuren från Europas musikaliska rörelser.
49. På den tiden fanns det inga seriösa sångare eller en större orkesterensemble i Vilnius vid den tiden.
50. Halka sattes upp för första gången i salongen hos Moniuszkos svärföräldrar.
51. Halka var från början en opera med två akter, men med tiden utökade Stanisław Moniuszko pjäsen till fyra akter.
52. På scenen i Stora Teatern i Warszawa nådde "Halka" en utomordentlig framgång (1 januari 1858).
53. Enligt uppgif.webpt tyckte den rikare publiken på operan att det var kontroversiellt och inte särskilt välsmakande att pjäsens huvudperson är en countryflicka.
54. Handlingen av "Halka" ägde rum i Podhale, i slutet av 1700-talet.
55. Författaren till librettot för Halka var Włodzimierz Wolski.
56. Stanisław Moniuszkos verk fokuserade starkt på att visa karaktärernas känslor, som de kunde uttrycka i arior. Det var också denna känslomässiga accent som berodde på den innovativa karaktären i hans arbete.
57. Huvudpersonen i "Halka" uttrycker sina känslor, till exempel i arien "Ifby a morning sun".
58. Nyskapande var också det faktum att Moniuszko behandlade körerna något som karaktärer, vilket gav dem en viss karaktär och personlighet.
59. Moniuszko tyckte också om att betona kollektiva scener.
60. Exempel på kollektiva scener i hans verk inkluderar polonaise, mazurkas och danser från högland.
61. Det var framgången med operan Halki som gjorde det möjligt för Moniuszko att bli dirigent för Stora Teatern.
62. Under en tid hade den den inofficiella titeln "Warszawas favoritkompositör".
63. Halka sattes upp av nästan alla teatrar i landet, bara i Warszawa var det 500 föreställningar av denna opera. "Halka" förekom även på scener utomlands. Den sattes upp i Prag, Moskva, Milano, Belgrad, Wien, Hamburg och Berlin. Efter andra världskriget anslöt sig Havanna och Mexiko till platserna där Halka sattes upp.
64. Efter "Halka" av Moniuszko fick enaktersverket "Flis" mer berömmelse, som blev känt speciellt för låten "Thanks to you, Lord".
65. "Grevinnan", en annan av Moniuszkos operor, hade en stark nationell och politisk ton. Hon var en satir på dem som snabbt och urskillningslöst gav efter för modet med franska seder. Hjältarna i denna opera hade starka patriotiska åsikter och försvarade sig envist mot influenserna från främmande kultur.
66. Denna opera mottogs mycket varmt, och när de framförde den live uppmuntrades artisterna att upprepa vissa delar av pjäsen flera gånger. Det gällde särskilt vid premiären, där dirigenten "tvingades" till det.
67. Nästa opera, Verbum noblie, var i sin tur en satir över adeln.
68. Moniuszko var aktiv politiskt, särskilt före utbrottet av januariupproret 1863. Han deltog i offentliga demonstrationer.
69. Moniuszko komponerade operan "The Haunted Manor" "för att muntra polackernas hjärtan" efter stängningen av Teatr Wielki (som ett resultat av januariupprorets nederlag).
70. De politiska accenterna var något gömda i detta motstånd, skrivet under tsarcensuren.
71. Följande inslag i denna pjäs var emellertid talande: prologen, som visade adeln med ett vapen vid sin sida, som skulle vara förenat med ett uppror; den patriotiska aria "Vem är mina jungfrurs hjärta"; bilden av en mamma som gör sina barn föräldralösa. Den poetiska bilden av en mamma som föräldralös sin avkomma dök upp i arien "Tystnad runt, ljus natt, klar himmel" och var tänkt att symbolisera det besegrade hemlandet. Det sägs att många polacker torkade sina tårar under detta fragment av operan.
72. Trots försök att överlista censur insåg man snabbt vad "bottenlinjen" i Moniuszkos verk var, och operan sattes aldrig upp längre.
73. I recensioner av "The Haunted Manor" hävdades det att Moniuszko träffande beskrev någon del av sin tids polska själ.
74. Operan "Paria" var ett ögonblick av andetag från verket extremt mättat med patriotiska motiv, inte så mycket banbrytande av patriotiska och politiska skäl, utan musikaliskt nyskapande. Denna opera skrevs under inflytande av Ryszard Wagners avhandling "Opera i drama" och introducerade en ny deklamationsstil - dramatisk recitativ. Den tornar upp sig över melodilinjen.
75. Moniuszko ansåg att "Paria" var hans bästa verk.
76. Patriotiska stämningar upprätthölls inte bara av Moniuszkos operor, utan också av sånger.
77. Moniuszkos sånger samlades i 12 "Hussångböcker", men bara hälften av dem publicerades under artistens livstid. Dessa sångböcker skapades för att stärka familjebanden, för att popularisera sång och även för att träna på att sjunga i avskildhet i ditt hem.
78. Moniuszko influerades inte bara av polsk, utan också av vitryska och ukrainska folklore. Han kom i kontakt med folklore när han var barn, även genom att delta i religiösa ritualer.
79. Moniuszko gjorde sina första komponerande försök vid 18 års ålder.
80. I sin fästmös album skrev Moniuszko ner sångerna: "Romans", "Świerszcz" och "Min älskare, vad vi pratar för."
81. Moniuszko lyckades ge ut några låtar i Berlin. De fick positiva recensioner. Dessa var bitar till texten av Mickiewicz: "Sen", "Niepewność" och "The Pieszczotka".
82. I denna recension betonades det att Moniuszko försökte skapa något originellt, utan att imitera italienska sånger med våld. Man trodde att hittills kunde polska sånger begränsas till verk av Chopin, Kurpiński och Lipiński, eftersom resten av verket - förutom verk av Moniuszko och dessa tre stora kompositörer - var återskapande och inte förde med sig något nyskapande och typiskt polska till musiken.
83. "Hemsångböcker" skulle tecknas.
84. Till en början ville Moniuszko kalla "Home Songbooks" för "National Songbooks", men ordet "nationell" förbjöds av censur och kompositören var tvungen att ändra sig.
85. Ett prospekt för anteckningsböcker med sånger, som uppmuntrade människor att prenumerera på sångböcker, publicerades i "Tygodnik Petersburski" 1842.
86. Vi fick ofta vänta länge på att nya sångböcker skulle komma ut.
87. År 1843 utkom den första hemsångboken. Efterföljande sångböcker skrevs fram till 1859.
88. Enligt recensenterna av "Sångbok för hemmet I" var Moniuszkos verk lika med de tyska kompositörerna Schubert och Mendelssohn-Bartolda.
89. Bok VI introducerade Moniuszko till Warszawa-miljön, där hans låtskrivande endast var måttligt känt fram till publiceringen av en sångbok. Den första sångboken gav honom inte universellt erkännande, eftersom sångerna som presenterades i den var svåra för människor som inte visste mycket om musik.
90. Men i allmänhet präglades Moniuszkos verk av enkelhet, och det var hon som grep en sådan folkmassas hjärtan.
91. Författaren Ignacy Kraszewski uttryckte själv beundran för Moniuszkos första sångbok, i hopp om att Moniuszkos sånger skulle ersättas med "färglösa Warszawasånger". Han rekommenderade också att göra låtarna enklare. Kraszewski tyckte att det är värt att börja med de enkla sakerna och gradvis gå över till de svåra, inte tvärtom. Han trodde att Moniuszko borde bekanta publiken med svårigheten i hans verk, annars kanske han inte blev förstådd. När sångerna är för svåra kanske nationen inte känner igen kompositörens geni.
92. Redan följande sångböcker innehöll sånger av olika svårighetsgrad, så att de kunde framföras både av lekmän på musikområdet och av avancerade tonsättare.
93. Moniuszko var en av få polska "enastående" figurer som beskrevs som "enastående" under sin livstid.
94. Musikhögskolan Stanisław Moniuszko ligger i Gdańsk.
95. Moniuszkos begravning var kopplad till en stor nationell demonstration.
96. Moniuszko själv, uppenbarligen blygsam, trodde att han själv faktiskt inte skapade någonting. Han binder bara ihop det som hans ande suger upp när han vandrar runt i de polska länderna.
97. De som vill lära sig mer om författaren kan läsa boken av Nadziei Drucka, ”Stanisław Moniuszko. Livet och skapelsen".
98. När han komponerade använde Moniuszko texterna från många av sina samtida polska poeter, såsom: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowicz Józef Korzewski,.
99. Han sträckte sig också ibland till franska och tyska poeter: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Ibland inspirerades han också av verk av ryska, engelska och italienska konstnärer.
101. Sångböckerna innehåller över 200 sånger totalt.
102.Moniuszko undvek förmodligen inte något av teman i sina verk. Hans oeuvre innehåller verk om följande ämnen: idyllisk, reflekterande, religiös, patriotisk, historisk, moralisk, kärlek eller till och med fantasi.
103. I motsats till vad han är känd för - operor och sånger - drog han sig inte heller för andra musikgenrer, och åtog sig att komponera idylliska sånger, dumekas, ballader, romanser, dramatiska scener, psalmer, psalmer och lyriska sånger.
104. Han introducerade rytmen i polska folkdanser: mazurkas, krakowiak och polonaise.
105. Trots att religiös kreativitet intog en marginell plats i Moniuszkos verk är det värt att nämna att han är författare till ett 80-tal verk om religiösa ämnen. Han komponerade mässor, kantater, litanier, psalmer och psalmer.