Italienska Verona är oskiljaktigt förknippad med karaktärer Romeo och Julia, dramats titelhjältar Shakespearesom ödet var sammanflätat i denna stad.
Två attraktioner relaterade till deras historia väntar turister som kommer till Verona. Den mer kända av dem är Julias hus med en extra balkong, beläget i hjärtat av den historiska stadskärnan. Mycket mindre uppmärksamhet ägnas åt den påstådda graven av en kvinna från familjen Capulet, som ligger i ett före detta franciskanerkloster som förvandlats till ett konstmuseum.
Julias grav i det före detta franciskanerklostret
Få saker tänder fantasin mer än en stor, ouppfylld kärlek. Tillsammans med ökat erkännande av Shakespeares drama, fanns det en önskan att söka efter ledtrådar om att historien han beskrev verkligen hände.
Även om han i sitt arbete inte lämnade några detaljer om platsen, är valet av en möjlig gravplats för Julia inte en särskilt svår uppgif.webpt. Äntligen Laurentys far var en franciskan, och platsen förknippad med denna ordning i Verona låg utanför den historiska stadsmuren Klosterkomplexet San Francesco al Corso från 1200-talet, till vilken hörde en borggård som ursprungligen användes som kyrkogård. Det finns bara en brist i denna teori - berättelsen utspelar sig i tider av regeringstid Bartholomew della Scala (1301-1303)när föremålet ännu inte ägdes av franciskanerna.
Å andra sidan vet vi idag att den engelske poeten förmodligen aldrig besökte Verona och inspirerades av berättelserna om italienska författare som publicerats flera decennier tidigare när han skapade hans verk, så tidslinjen han visade kanske inte helt speglar verkligheten - om så bara för att han hade ingen tillgång till mun till mun som cirkulerar runt i staden.
Sarkofag
I klostret fanns en rå sarkofag av röd Verona-marmor, utan några vapen eller inskriptioner. Om vi antar att familjen undantagsvis lyckats få tillstånd för en traditionell begravning, fick det ske utan särskild ceremoniell, eftersom självmord på medeltiden tillhörde den allvarligaste kategorin av synder. Graven utan att ens nämna personen som begravdes i den passade perfekt in i legenden om en hemlig begravning.
Idag kan vi dock inte entydigt säga om sarkofagen faktiskt tillhörde den olyckligt förälskade, och vad som hände med kroppen. I källdokumenten från XVI-talet information framgår att åtminstone till 1548 den var permanent fäst vid en av klostrets väggar. Han nämner det Girolamo dalla Corte, brorson Gherardo Boldieri, publicerade författaren i 1553 berättelser med titeln "De två lojala älskarnas olyckliga kärlek Julia och Romeo".
Så det är möjligt att Julias grav blev populär redan innan publiceringen av Shakespeares drama (slutet av 1500-talet), vilket verkligen inte togs emot väl av de kyrkliga myndigheterna - självmordskvinnans begravningsplats borde ju förbli bortglömd och inte locka många pilgrimer. En teori antar att prästerskapet, missnöjda med detta faktum, tog ut kroppen och förvandlade sarkofagen till en behållare för vatten.
Julias grav återupptäcktes vid svängen Artonde/nittonde århundraden, när resandan spred sig bland europeiska intellektuella Grand Tour. Från anteckningarna från resenärer som besökte Verona under första halvlek XIX århundradet vi vet att sarkofagen vid den tiden var tom, försummad och inte hade ett topplock. Den skulle också stå på gården och tjäna som … en drinkare. Och varje år blev det mindre och mindre av det, eftersom turister bröt av marmorbitar för att få en unik souvenir på detta sätt. Han nämnde bruket i ett av sina brev Lord Byronsom själv tog några skärvor i present till sina döttrar och syskonbarn.
Krypta
Halv XIX århundradet munkarna lämnade klostret och under flera decennier förföll byggnaden och sarkofagen. Först i början av nästa århundrade tog Veronas myndigheter över komplexet och gjorde det till ett museum.
I 1936 Hollywoodfilmen Romeo och Julia hade premiär, där dramats sista scen utspelade sig i en krypta. Själva filmen spelades inte in i Verona, utan museets chef Antonio Avena han såg i det en möjlighet att locka turister till staden. På mindre än två år var kryptan klar och det gick att flytta sarkofagen som fick ett mer representativt skal.
Kryptan består av två rum och har en gotisk form. Vi går ner till den direkt från gården där sarkofagen brukade stå. För närvarande (från och med 2022) är det snyggt renoverat, även om väggarna några år tidigare var täckta med inte särskilt charmiga inskriptioner som lämnats av besökare.
Praktisk information: Kryptan är en integrerad del av museet och vi kan inte besöka den på egen hand.
Freskermuseet
I 1973 år förvandlades komplexet till Freskmuseet (Museo degli Affreschi 'G.B. Cavalcaselle'). En beskyddare av den nya anläggningen valdes 1800-talet konsthistoriker Giovanni Battista Cavalcaselle, en pionjär inom sitt område och författare till moderna teorier relaterade till restaurering av konstverk.
Museet har många väggmålningar tagna från palats och kyrkor i Verona och de omgivande städerna. Många informationstavlor på italienska och engelska har förberetts för besökare, från vilka vi kommer att lära oss mer om specifika fresker, tekniker för att skapa dem och sätt att "ta bort" dem från väggarna.
En av de mest intressanta utställningarna ägnas åt fresker som dekorerade fasaderna på Veronas palats tidigare. Få dekorationer av denna typ har överlevt till vår tid (det mest kända exemplet är Mazzanti hus förbi Piazza delle Erbe), men under renässansen prydde exteriörmålningar till och med flera hundra byggnader. På den tiden fastnade även ett smeknamn till Verona målad stad (Verona urbs picta).
I museet kommer vi att se fresker med mytologiskt tema, sparade under rivningen av palatset Fiorio dei Fiori della Setasom försvann från stadslandskapet under byggandet av Adige-befästningarna på slutet XIX århundradet.
Några av de andra anmärkningsvärda konstverken:
- längsgående fresk föreställande kejsaren Karl V och påven Clemens VII in i Bologna till häst,
- en serie dekorativa målningar Musernas rum i Guarienti-palatset (Palazzo Guarienti)som har rekonstruerats i sin ursprungliga form,
- Venetiansk-bysantinska fresker från 900- och 1100-talen.
Besöker Julias grav och freskermuseet
Julias grav är en del av ett museumskomplex etablerat i ett före detta kloster (Museo degli Affreschi ´ G.B. Cavalcaselle 'alla tomba di Giulietta). Det är inte möjligt att bara se sarkofagen (utan att köpa en biljett till museet).
Entréavgif.webpten är 4,50€. Det går även bra att köpa en biljett kopplad till Julias hus till priset 7€. (från 2022)
Det är värt att planera från 60 till 90 minuter.
Förutom kryptan med en sarkofag och det redan beskrivna museet för fresker, väntar ytterligare två anmärkningsvärda utställningar för besökare:
- gården förvandlades till ett lapidarium med medeltida och samtida skulpturer och arkitektoniska fragment. Bland utställningarna kommer vi att se bl.a statyer tagna från nekropolen av familjen della Scala (Arche Scaligere)som har ersatts av kopior.
- i komplexets källare visas en imponerande samling romerska amforor som hittats under olika arkeologiska arbeten som utförts i staden. Samlingen består av behållare för förvaring av en mängd olika produkter, inklusive olja importerad från Istrien, en salt fisksås som heter garum eller viner från centrala Italien. De är daterade från 1:a århundradet f.Kr fram till 1:a århundradet e.Kr Några av dem visar ett varumärke som tillhör familjen Gawiuszów, känd från stiftelser Gawiuszów Arch.
Museet i sig är kanske inte det största, men dess samling är så mångsidig och intressant att det definitivt är värt ett besök.
